本报记者 李莎莎 梁梦雨

核雕

核雕，是中国民间传统微雕刻工艺，以桃核、杏核、橄榄核等果核及核桃为原料雕刻成工艺品，被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

●受访人

张晨旭，独立雕刻师，微雕非物质文化遗产代表性传承人，从艺数十年，精通木雕、核雕、玉雕、竹刻等多种工艺。他致力于弘扬中国传统艺术，赴全国各地宣讲，免费开设雕刻教学课堂，培养出多名优秀雕刻师。他先后创办工作室、成立公司、搭建微雕基地，在社区教育中心和文化馆任教，带动家乡传统艺术发展的同时，为乡村振兴注入文化动能。

橄榄核在他手中翻转，刻刀尖轻触核壁，一个沉睡的微观世界，便在指尖渐渐苏醒。

在丰县孙楼街道的一间工作室里，张晨旭正俯身于显微镜前，宽厚的手掌中，一把刻刀在指间灵活转动，刀尖落处，一个不足两厘米的橄榄核上，渐渐浮现出山川舟楫的轮廓、人间烟火的细节。

显微镜下的方寸天地，是张晨旭深耕十多年的“微观宇宙”。方寸之间，竟藏乾坤万象；毫厘之上，尽显匠心独运。

初遇 微观世界里的修行路

1993年，张晨旭出生在一个与传统工艺结缘的家庭。

年幼的张晨旭总爱趴在叔叔的木工房门口，看刻刀在木板上“跳舞”。阳光穿过雕花窗棂，在地上织出细碎的图案，喜鹊的羽毛得顺着木纹走，连窗棂上的祥云都要带着几分飘动感，那些线条里藏着的美，像一颗种子，悄悄落在了张晨旭的心里。

“那时还握不稳刀，只能用铅笔在木头上乱画。”张晨旭回忆道，可叔叔从不责备他，反而会把小木块削成合适的形状，教他“先看清楚木纹的走向，再动手下刀”。

日子一天天过去，他的小木桌上堆起了一堆“作品”：歪歪扭扭的小狮子、不对称的桃花、刻得东倒西歪的小船，成了他最初的艺术表达，粗糙中藏着向往，稚拙里孕育执着。

或许是这份热爱足够坚定，张晨旭的艺术之路走得比旁人更笃定。他自幼学美术、练书法，毛笔在宣纸上留下的横平竖直，悄然打磨着他对线条的感知力。小学五六年级起，他就开始帮家里制作楼梯扶手、镂花木窗等大件木雕。

大学时，他选择服装设计专业，面对旁人不解，他有着自己的思考：“艺术是相通的，服装设计讲究比例、构图，要把一块普通的布变成有灵魂的衣服，核雕不也是这样吗？要把一个平凡的果核，变成藏着故事的小世界。”

真正与微雕结缘，源于一次偶然的市场闲逛。“看到几个橄榄核，突然就有了创作欲，买了一些带回宿舍开始琢磨。”那时宿舍空间有限，无法施展大件雕刻，他便将目光投向微雕，在桌角搭起了雕刻“小作坊”。

“一开始就想刻个像样的人物，没想到越刻越小，越刻越着迷。”张晨旭记得，第一次尝试在橄榄核上刻画场景时，光是让两个人物站得“稳”就废了三个核。刻刀太粗，他就自己磨细；看不清楚细节，他就借着台灯的光凑近了看；网上找不到系统的微雕课程，他就从木雕、玉雕的技艺里汲取灵感，一点点琢磨“怎么把大场景缩到小核上”。

毕业后，当同学们忙着投简历、找工作时，张晨旭却背着一包橄榄核，踏上了寻访全国雕刻名家的路，一心想把核雕技艺学深学透。遗憾的是，一次探访中不幸腰部受伤，落下了残疾。但是，这段挫折没有熄灭他的心中火焰，反而让他更坚定了要深耕技艺的决心。

2017年，他做了一个让家人意外的决定：前往浙江丽水的深山潜心修艺。

“想更深入感受大自然的变化，看山里的植被怎么生长、飞鸟怎么展翅、小虫怎么爬动……这些都是创作的灵感。”深山里，他过着近乎隐居的生活，每天天不亮，就去写生，看朝阳染金树叶，晚霞落于溪面，蚂蚁爬过草叶。回到住处，便在灯下雕刻，将所见所感尽数刻在核上。

山里的日子过得很慢，每天工作十六七个小时，没有社交，没有娱乐，只有刻刀与核壁的“对话”。“那三年，我好像才真正懂了‘雕刻’。”张晨旭说。

匠心 方寸核上刻出乾坤万象

传统核雕多取材神话人物，形态自由，不拘细节。而张晨旭却另辟蹊径，将真实生活里的烟火气、自然中的万象之美都融入方寸核上，让每一个核都有了独特的生命与故事。

“在大物件上雕刻人像相对容易，但要在小桃核、橄榄核这么小的体积里，雕一艘船再加上多个人物，难度和耗时都是成倍往上加。”张晨旭坦言，核雕是一门减法艺术，每一刀都不可逆，需要精准的判断和十足的耐心。

核雕艺术的精髓在于“因材施艺”。每个橄榄核内部的空腔结构各不相同，雕刻时需要在不切开的情况下感知内部空间。“只能靠手感判断核壁的厚度，再决定下刀的深浅，就像中医摸脉，要能摸出核的‘脾气’。”他拿起作品《渔舟唱晚》在显微镜下细细展示：核上的老翁垂钓，童子观鱼，船底的波浪轻漾，连人物眉目间的神韵都清晰可辨。“这不是普通的橄榄核，而是一个自然畸变的果核。你看船底的水草，就是顺着它的自然纹理刻上去的。”他说，微雕是与时间、呼吸、心跳的博弈。有时为雕一个毫米级细节，他需屏息凝神，连眨眼都不敢。“稍微一晃，刀就偏了，之前的功夫就白费了。”

优质的核料是创作的基础，每一块材料都有其独特的语言，等待雕刻师去解读。“橄榄核要阴干一年以上才能用，可就算阴干了，也不知道里面有没有暗裂或夹生。”他拿起一个核对着光仔细端详，“不到最后一刀，你永远不知道它会不会给你惊喜。”

工作室的桌案上，摆放着各式各样的刻刀，刀头细若针尖，有的弯如新月，大多都是他亲手打磨的。“没有现成的工具能满足微雕的需求，只能自己改。”他拿起一把刻刀，刀头只有半毫米宽，“有时磨了一整天，只用一次，下次雕别的题材，还得重新磨。”

他的创作，总离不开“观察”二字。为了刻好一只金蝉，他曾把活体金蝉放在盒子里，观察它腿足伸缩、翅膀收展的姿态，后来还特意制作金蝉标本，只为看清翅膀上那细如蛛网的纹路。“只有看懂自然，刻出来的东西才是‘活’的。”

从整体到局部，再从局部到整体——这是张晨旭总结的创作哲学。每次拿到一个核，他先不急于下刀，而是把核握在手里，闭上眼睛琢磨：这个核适合刻什么？“就像搭积木，先把小零件做好，再拼成一个完整的世界。”

世间百态，一核尽藏。他的作品，即便放大数倍，人物神态依旧生动、细节依然井然，藏家一眼便知其神韵所在。“每个核都是独一无二的，要是刻坏了，就再也回不去了。”张晨旭说，“所以，每一刀都要对得起它的‘生命’。”

薪火 让非遗在传承中焕新生

从艺数十年，张晨旭不仅精通核雕、木雕、玉雕、竹刻等多种工艺，更致力于非遗传承，弘扬中国传统艺术。

“既然是非遗传承人，就不能把手艺藏起来，而要让更多人知道核雕，让这门手艺活下去。”为了推广核雕，他创办工作室、搭建微雕基地，在丰县中等专业学校开设社团课，在社区教育中心为留守妇女、退休人员和失业人员提供免费培训。

“微雕要耐得住寂寞，急不得。”张晨旭从不强求学员，每次有人来学，他都会倾囊相授，从选料到磨刀，从下刀的角度到观察的方法，都讲得明明白白。“不要一开始就想作品能卖多少钱，要先想怎么把它刻好。”张晨旭分享道，“只有当你不计价值，只追求完美表达时，作品才会拥有真正的艺术价值。”

2023年，随着团队逐渐壮大，张晨旭成立了徐州扶摇造物艺术品有限公司。公司的工人大多是残疾人，有人视力受限，他便教其雕刻简单纹理；有人手指不便，他亲手改装刻刀，帮对方握稳工具。“他们找工作不容易，我想多提供些机会，让他们也能靠自己的双手吃饭。”他说。

现在的张晨旭，比以前更忙了。管理公司、授课、参展，行程排得满满当当，可他依然保持着每天雕刻的习惯。不管多晚回到工作室，他都会坐在显微镜前，刻上一会儿。

如今，他的团队还把传统微雕与现代审美结合，开发出更多元的产品：浮雕壁画、雕刻茶台、工艺摆件、文房用品……每一件都既有传统韵味，又符合当代生活需求。他的作品，早已走出了丰县，走向全国各地，让更多人看见徐州民间艺术的魅力。

有人劝他去大城市发展，说那里机会更多，可他摇摇头：“家乡的日子安静，能让我沉下心来雕刻。”

案头的灯光下，张晨旭的刻刀仍在飞舞。显微镜下，刀尖轻旋，木屑纷飞，一个新的微观世界正在成形：青山隐隐，流水潺潺，岁月静好，万物有灵……

那个小小的橄榄核里，藏着张晨旭的热爱与执着，也藏着徐州民间艺术的希望。从一个人的“微观世界”，到一群人的“文化传承”，张晨旭用他的刻刀，在方寸之间，刻出了传统技艺的辽阔未来，也刻出了乡村振兴的文化底色。