◎周淑娟

我的第一部报告文学作品《贾汪真旺》出版于2020年。之前十多年，我一直专注于《红楼梦》的研究和赏析，在《红楼梦学刊》及其公众号、《曹雪芹研究》《江苏地方志》等刊物发表过大量文章，出版了《纵横红楼》《爱比受多了一颗心》《摇椅上总有一本书》等散文集，其中《纵横红楼》还获得了第八届冰心散文奖。

促使我走出“贾府”走进贾汪的，既有丰富多彩现实生活的激发，也有新时代报告文学活跃氛围的感染，更有自己行走、观察、记录的创作冲动。《贾汪真旺》创意之初，就入选了江苏省作家协会重大题材文学作品创作工程扶持项目，后来，又获得了江苏省第十二届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、徐州市第十二届精神文明建设“五个一工程”荣誉奖等奖项。

这些都鼓舞着我以更大的热情和更炽的虔诚，投入到报告文学的采风、创作中去，此后发表了《永远是个兵》（《中国作家》2021年第5期），出版了纪实文学《大河奋楫》，完成了长篇报告文学《到震泽去》等报告文学作品。《到震泽去》被列入大型报告文学《十万里山河壮阔——中国式现代化江苏新实践新图景》创作计划，即将由江苏人民出版社出版发行。

路愈走愈远，书越写越厚。作家在磨砺中成长，作品也在锤炼中日臻成熟。相比之前出版的《贾汪真旺》和《大河奋楫》两部作品，《到震泽去》主动规避了结构相对松散、主线稍显含蓄等问题，时代性和文学性更强，主题更加突出，人物更加鲜明，文字也更加具有个人标识度。

纵观自己作品在新时代里的经纬度和坐标点，结合有关专家的批评和指正，我回顾自己的创作历程，梳理出作品呈现的几个特征。

首先是呼应时代、响应时代、反映时代。我们正身处一个新时代，新时代不断催生新的文学主题。报告文学的“报告性”，考验着作家对时代主题的敏锐度和响应力。时代意识的自觉促成文学行动上的自觉，这份自觉也是当下报告文学作家的共同追求。

短短几年，我从《贾汪真旺》的“汪”出发，沿着《大河奋楫》中的京杭大运河一路南行，直抵《到震泽去》的“泽”（震泽是太湖的古称）。空间上，完成了从江苏“北大门”到“南大门”的长途跋涉；主题上，实现了对全面建成小康社会、运河文化建设传承、中国式现代化新实践的聚焦和追踪，用几十万字写成了“江河三部曲”——江苏的江、运河的河。

我在“三部曲”中，试图探索几个“平衡点”：在全面建成小康社会中如何平衡物质与精神的关系，在中国式现代化进程中如何平衡乡村与现代化的关系，在传统文化传承中如何平衡传统与创新的关系。

如果说我的作品第一个特征是“大”的话——主题的宏大，那么第二个特点就是“小”——切口的小。主题之“大”结合切口之“小”，才能形成作品的内在张力。

在我的作品里，几乎见不到运筹帷幄的先知、惊天地泣鬼神的英雄。人物基本都是现实生活中的普通人。他们微弱而平凡，却拥有强大的精神力量和感人至深的热爱。我始终认为，普通人是一个地域最动人的风景，是一种文化最生动的载体。

多年前，尚在“红楼梦”中艰难探索人性的我，有幸得到一位红学大家的指点。他说，作家不能脱离时代。于是，我的目光转向时间和空间，南北走向的京杭大运河和东西走向的丝绸之路吸引了我。我发现，从“人”入手，是快速抵达历史深处和时代远处的有效途径。

每一个生命都值得作家认真对待——如果没有芸芸众生万花筒式的人生，大运河将会多么荒芜寂寥；如果没有时代之光的辉映，广袤大地又会多么苍白贫瘠。每一个人都是“一滴水”“一根丝”，以流水的韧劲和蚕丝的绵长，冲刷自己的生命河床，让命运的大河更加开阔，同时编织自己的事业锦绣，让生命的锦绣更为璀璨，展现出个体命运与民族精神的互相映照。江苏省作家协会副主席、江苏省文艺评论家协会主席汪政认为我的转型体现在写作方式上，《贾汪真旺》书写地方改革的先进典型，《大河奋楫》则以人写河，呈现了活的、流淌的运河文化，“不做地方人物、事件的搬运工，而是生产者”。

“这是一份大运河当代风情的‘起居注’，续写了大河族谱的鲜活纪录，作者用充满生命质感的飞扬文字，激荡起一簇簇人文精神的水花，在对一个个普通又独具个性的人物抒写中，努力探寻大河文化基因的遗传密码，镌刻出一个民族面对困厄始终生生不息、昂扬奋楫的伟岸身躯。”《文学报》原社长、总编辑、著名作家陈歆耕这样评价《大河奋楫》。

第三，赋予人物深厚的时代背景和文化土壤。也许是长期以来在红学领域的专注，涵养了我“研究”人和人物关系的能力，激发起我对传统和传统文化的浓厚兴趣。

人，活在关系里。一个人和他的人生追求，无不显影于他与他所在的地域、领域、行业、事业、家庭、社会的联系之中，我极力发现并为读者呈现这种精神上、文化上、气质上的内在联系。

写作乱针绣传承人的时候，我非得搞清楚她们和乱针绣创始人杨守玉的传承关系，还有杨守玉与著名画家刘海粟的亲戚关系。一点一点地深挖下去，确保书中的人物和他们的事业都有清晰的传承、影响和辉映，绘成了一幅上下相承、左右牵绊、错综复杂的关系图谱，而乱针绣传承人的绣针却轻盈得如同大运河上跳跃的水珠。

南京大学教授张光芒关注到了这个特点，认为我把现代精神、个人奋斗和文化传承结合得非常巧妙：“在民族文化的发展中讲述中国故事，在现代性的流动中挖掘生生不息的民族精神。”

时代背景和文化底蕴的双重赋能，使得作品厚重而开阔，有了思想性和文学性，让人物真实，也让读者过瘾。

四是人文关怀下的文字之美。人们爱说“人生识字忧患始”，而我从识字开始就开启了自己生气勃勃的阅读人生，并幸运地拥有阅读者和写作者两种身份。也许得益于长期阅读，也许受益于从未间断的写作，我的语言文字得到众多读者和专家的认可。

在2024年12月12日召开的“江苏主题创作优秀作家作品系列研讨——邹雷、徐向林、周淑娟、钱俊梅的报告文学创作”研讨会上，凤凰传媒副总编辑王振羽认为，“很多报告文学语言不过关，而周淑娟的报告文学，每一篇章都是好散文，娓娓道来写烟火，细细琢磨有讲解”。

中国报告文学学会副会长任林举认为：《贾汪真旺》的文笔轻松诗意、不失深情，将贾汪的历史变迁、风土人情、世俗烟火栩栩如生地呈现在读者面前；《大河奋楫》则超脱了叙事主体大运河，书写运河两岸的民生历史、人文积淀、地域性格，打破了报告文学常见的材料堆砌和死板叙事，文学性很强。

在审阅《到震泽去》一书时，江苏省报告文学学会副会长张宗刚说，该书因沉浸式采风与深扎式访谈而生成有灵魂的文本，笔法流畅，文心细腻，体悟真切，饱含深情，做到了“报告”与“文学”的深度融合，发散着独有的人文气息，呈现出可取的文学段位和文化品位，字里行间突显令人欣慰的现代价值理念，典雅亲和的文字之美尤其值得称道。